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原文刊于2023年5月19日《今晚报》 《红楼梦》第八回描写了贾宝玉、薛宝钗二人互识通灵玉、金锁及林黛玉争风吃醋的过程，为保持“金玉良缘”与“木石前盟”冲突的张力，还插入了秦钟参与闹学堂的情节，实际上也是为后面的张太医论病秦可卿及其死亡做铺垫，第九回至第十二回的描写属于过渡，秦可卿的丧礼才是高潮。曹雪芹撮散为整，以清晰的布局，使得《红楼梦》这几回情节勾连得严丝合缝。 第十三回、第十四回、第十五回描绘了场面宏大的秦可卿葬礼，可谓备极哀荣。葬礼时长、参与人数、陪葬物品等也都是高端顶配，贾珍还为其子贾蓉捐了个“五品龙禁尉”的官职，无非是为葬礼灵幡经榜能写上“防护内廷御前侍卫龙禁尉贾门秦氏恭人之丧”的字样，显得风光气派。 　前来送殡的有与宁、荣二府齐名的“六公”，还有不可胜数的王孙公子。除了那些送葬的，还有东平王府、南安郡王、西宁郡王、北静郡王的路祭，城门前还有贾赦、贾政、贾珍等诸同僚属下的各家祭棚；葬礼之后，紧接着就是规模更大的省亲盛典。 元妃乘坐的是八人抬的“金顶金黄绣凤版舆”，版舆入了贾府大门、过了仪门、进了一所院落大门后，太监等退去，女宫人方引领元妃下舆，更衣毕又上舆进园游览。出宫省亲本是凡人羡慕之极的事，但元妃本人却很伤感。一场期待已久的家庭会见，虽隆盛之至，却如昙花一现。所谓的人生高光时刻，也不过是瞬息的繁华。 曹雪芹之所以将元妃省亲排场写得这样喜庆热烈，固然是想用她高贵的地位反衬其“高处不胜寒”的寂寞心境，但同时也是为与此前秦可卿葬礼的庄严肃穆形成鲜明的对比，从不同角度说明贾府的虚假繁荣。用冷子兴演说中所说的，就是“外面的架子虽没很倒，内囊却也尽上来了”。葬礼的“冷”色调与省亲的“热”氛围，可视为《红楼梦》结构布局上使用的“冷热金针”法。 “冷热金针”这一术语，源于张竹坡对《金瓶梅》的评点。他在《冷热金针》一文中，具体表达了对“冷”与“热”的见解：“《金瓶》以冷热二字开讲，抑孰不知此二字，为一部之金匙乎？”他还指出：“《金瓶梅》是两半截书，上半截热，下半截冷。”“冷写”，指作者用哀婉的笔调，描写一些凄冷、悲惨的事件；而“热写”，指作者用积极的笔调，描写一些热闹、繁盛的事件，亦可称为“冷”与“热”叙事。所谓“金针”，可以视为张竹坡对作者“冷”与“热”写作手法的褒扬之辞。 纵观《金瓶梅》的整体结构，“冷”与“热”两部分内容之间，虽相互对立但又首尾连贯。《红楼梦》也呈现出前半部分热、后半部分冷的特征，第五十四回是分水岭。此回之前的主基调写贾府之盛，此回之后，主基调逐渐变成贾府之衰。第五十四回是盛的终点，同时又是衰的起点，周汝昌先生还据此推断，曹雪芹计划写的《红楼梦》共一百零八回，而不是今天读者看到的一百二十回。 当然，所谓“冷”与“热”叙事，并不意味着“冷”与“热”截然分开，热中只写热，冷中只写冷，如果这样去机械理解作品，显然失于偏颇。实际上，无论《红楼梦》还是《金瓶梅》，很多情节都是冷热交替。